＞ ただ、作曲者の、現実への問題意識が、作品に表現されている場合には、
＞ 聴く側も、現実を見ていなければ、その作品に対する共感は得にくいと思うのです。
それはあくまで＊きっかけ＊であって、もしその作品が普遍的な強さを持っていれば、
そういう知識とは無関係に「凄え！」と感じるはずです。むしろ逆に、リスナーが
その作品の背景を調べていくうちに、その《問題》に突き当たるのでしょう。
＞＞ 前衛芸術は知識と共存して初めて存在する物なんですか？もしそうなら、
＞＞ 知識のない前衛芸術は、一体何という定義の余興になるのでしょうか？
＞ それらが、まさに、いろいろ指摘されているような、
＞ 「聴く者とコミュニケートしようとしないような音楽」なのでしょう。
具体的に、誰の何という曲ですか？《現代音楽》とか《前衛音楽》とかいう
実体のないお化けを作り出そうとする言説に注意しましょう。
＞ 作曲技法そのものが関心の対象となっている多くの作品を、
＞ 全く知識なしで聴いても、まったくおもしろくないでしょう。
それは結局、その曲が面白くないんですよ。フーガの知識が
全然なくても、バッハの『フーガの技法』は面白いです。